举头忽见衡阳雁。千声万字情何限。叵而薄情夫。一行书也无。
泣归香阁恨。和泪掩红粉。待雁却回时。也无书寄伊。
菩萨蛮·举头忽见衡阳雁。宋代。陈达叟。 举头忽见衡阳雁。千声万字情何限。叵而薄情夫。一行书也无。泣归香阁恨。和泪掩红粉。待雁却回时。也无书寄伊。
《尊前集》此词归于李白。从词的内容风格看,接近敦煌民间词,可能是民间曲辞而托名李白的。《草堂诗余》前集卷下作宋末陈达叟词,《历代诗余》卷九作南宋陈以庄词,皆误。
词中“衡阳雁”,犹云南飞雁。雁是候鸟,秋来南飞,传说到衡阳为止,不过湖南衡山的回雁峰。“一行书”,用雁足传书故事。汉苏武出使匈奴,被放到北海冰雪中牧羊。汉昭帝派使者去要回苏武,匈奴诡称苏武已死。使者对单于说:汉天子在上林苑射雁,雁足中带着信,说苏武在某大泽中。单于只得把苏武放回。又雁行排成“一”字,即一行书,这里语带双关,责怪丈夫人不如雁,雁有千声万字,他却一个字也不托飞雁捎来。
此词以思妇的口吻述说:秋雁打从作客北地的丈夫那边飞来,因此见雁思人。但是,雁能传书,他为什么不托大雁捎个信来呢?岂不是太薄情了吗?于是不禁转而怨恨起来,甚至气得哭了,发誓来春雁北归时也不给他带信。这种气愤和责怪,不免毫无根据,错怪对方,但却是情极而生,表明思念之深和悬望之切。要是一旦来书,不知该多么高兴和欣慰。词中痴语,怨语,实际上都是情语。从见雁起兴,到最后赌气罚咒,生动地表现了词中人物的心理和情态,使这首词富于民歌风味。
凤钗横,鸾带绕。独步鸳鸯沼。阑干斜倚,自打精神对花笑。贴衣琼佩冷,衫袜金莲小。卷香茵缥缈,舞袖称纤妙。
梦初成,欢未了。明日青门道。离云别雨,脉脉舞情画堂晓。柳边骄马去,翠阁空凝眺。渐春风、绿愁江上草。
早梅芳。宋代。陈允平。 凤钗横,鸾带绕。独步鸳鸯沼。阑干斜倚,自打精神对花笑。贴衣琼佩冷,衫袜金莲小。卷香茵缥缈,舞袖称纤妙。梦初成,欢未了。明日青门道。离云别雨,脉脉舞情画堂晓。柳边骄马去,翠阁空凝眺。渐春风、绿愁江上草。
拟汉郊祀歌十九首 其四 朱明。明代。胡应麟。 朱明烨烨,品汇嘉悦。鲜洁齐均,以莫不达。祝融司造,薰风维时。皇人法天,南面象离。万物相见,茂昭大夏。昭告昊穹,百神来下。
闲居。宋代。洪咨夔。 暑设青練幕,晴更皂葛巾。家贫犹气象,人老亦精神。蜂闹花生计,蛾翾茧化身。静中观物变,同是一天真。
六幺令•次晏叔原韵。清代。沈谦。 隔帘疏雨,又被晚云阁。病馀转添腰细,羞把柳枝学。此恨都无人晓,花底鹦哥觉。粉笺香匝。新词在手,记取红幺指尖掐。夜少蜂愁蝶怨,缕缕难酬答。多少水远山长,密密重签押。似恁凄凉况味,端为风流霎。月如银蜡。却曾照过,私语喁喁画楼角。
魏城道中。唐代。王质。 冈背车痕乱,崖阴马足黏。地炉茶带苦,幔店酒多甜。水减溪身瘦,冰凝树角铦。衣篝都已尽,无可更重添。